他用商湯Seko，把一場噩夢製作成一部爆款短劇
最近，一部名為《渡骸》的日式喪屍短劇在各大平台廣泛流傳。電影級的膠片質感迅速吸引大眾關注，僅「本土篇」預告片的播放量就突破2,400萬，單條影片獲讚接近100萬。《渡骸》系列目前已更新至第9集，影片累計播放量超過7,400萬。
很多人以為，這背後是一支成熟團隊，有懂日語的編劇、專業的畫師和成熟的導演。真相卻是：整個「製作班底」只有一個人和一件工具。
創作者，網名@CHunye（椿野大怪），22歲，貴州人，在江西讀大學，現為大三學生，主修藝術設計，一句日語也不會，卻製作出充滿「日劇味」的短劇。
工具商湯Seko，一個把Agent、無限畫布和Skill生態融入同一套工作流程的「創作者成長平台」，讓一個人也能調度起一整支劇組。
一場噩夢，蛻變成一部「電影」
故事的起點是一場噩夢。CHunye夢到自己被困在船上，喪屍爆發，他向身邊的人求救，而他們說的全是日語。
醒來後，他索性用AI將夢中的世界還原出來。有趣的是，他一句日語也不會，片中那些充滿「日劇味」的對白，是透過輸入法逐句「中譯日」，再原樣貼入提示詞，讓AI直接生成的對白。
今年4月底，CHunye才首次接觸AI影片。在朋友建議「你發到網上會爆紅」後，他把《渡骸》的第一支預告片上載到影片平台。儘管只有40秒，這支預告片迅速走紅，播放量超過600萬。其後在9月7日，他再發布《渡骸》的第二支預告片，繼續迅速走紅；截至目前，單一平台的播放量已超過2,300萬，單支影片獲讚接近100萬。
此後，CHunye「白天是學生，下課就成了創作者」。為了實現每週更新，他經常工作至凌晨兩三點；一集成片往往由數百個一至兩秒的碎片鏡頭拼接而成。他每月生活費只有1,500元，但一分鐘成片的算力成本就要逾千元。他採用最節省的方法：先生成720P再進行修復，只為比1080P便宜一點；若仍然不夠，就向同學借錢。
商湯Seko，讓《渡骸》重獲生機
轉機出現在第二集之後。有博主發現了他，並將他推薦給商湯Seko。從第三集開始，《渡骸》全程在商湯Seko上完成。
對CHunye來說，最大的變化是「不用再擔心積分了。」
商湯Seko為簽約作者提供算力支援，幾乎承擔了全部成本。用CHunye的話說，「不用再為質量擔心了，有平台願意相信你、為你兜底。」與此同時，作為簽約作者，CHunye還享有保底收益和爆款現金獎勵。也正因如此，《渡骸》才由「可能中途擱置」，變成了一部完整的連載作品。
《渡骸》第八集，使用Seko創作中
《渡骸》第八集，Seko畫布資產
但商湯Seko提供的不只是算力：
一個Agent，補足專業能力。從CHunye的使用體驗來看，Seko的Agent能力逐漸理解他的工作流程，能夠把創作者腦海中的角色「問」出來，潤飾那些單個鏡頭動輒超過5,000字的提示詞，還會主動提出鏡頭構思。
一塊畫布，串連整部劇。畫布也是Seko的一大特色，極大程度解決了創作者的痛點。角色、場景、道具、音色都沉澱在「畫布」上，每次開始製作新一集時，都可以直接調用歷史資產；畫面不滿意，只需框選一下便能修改或刪除，極為方便。
一套資產體系，支撐「電影感」。Seko的資產體系為每個主要角色配備專屬音色和多種狀態的形象，例如乾淨、沾滿塵土、帶有血跡、戰損等。正是這套完善的影視資產管理體系，讓《渡骸》擁有不遜於大銀幕的質感。
AIGC下半場，比拼的是審美和故事
《渡骸》中反覆打磨的電影膠片質感分鏡創作方法，即將在Seko獨家上線，成為一項Skill。這套方法源自CHunye真實的創作實踐，凝聚了他對鏡頭構圖、畫面氛圍和敘事節奏的獨到理解，是難得的第一手創作經驗。
截至目前，Seko已沉澱@山音、@老頭們的快樂生活、@編導李讓、@阿松的奮鬥、@你翔哥哥、@陳柯工作室等頂流創作者及團隊的獨家「超創Skill」。這些帶有鮮明個人風格的經驗，涵蓋編劇、導演、角色設計等創作環節，讓更多人看見優秀作品背後的方法，並在學習借鑑中找到自己的表達方式。
Seko上的「超創Skill」
AI影片《渡骸》的走紅，回答了一個問題：當AI拉平專業門檻，創作到底比拼甚麼？創作者CHunye給出的答案是差異化和審美。他並非影視科班出身，卻將畫漫畫練就的鏡頭感，以及藝術設計的審美，全部運用到AI之中。
這正是商湯Seko希望做到的事。上線一年，Seko的用戶規模已突破100萬，用戶數增長26倍，每日影片產量達10,000分鐘；Seko已由一款創作工具，升級為「創作者成長平台」，運用Agent、無限畫布和Skill生態，為創作者搭建一座「AI影片夢工場」。無論你是大學生、自由職業者，還是心中藏着一個故事的普通人，只要你有故事，這裏就有舞台。